《現代音響錄音技術(高等院校“十三五”規(guī)劃教材）》
作者：
陳俊海
出版日期：
2017-10-01
字數：
524000
開本：
大16
頁數：
288
分類：
其它
ISBN：
978-7-5184-1631-8
定價：
￥48.00
官網優(yōu)惠價格：
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內容簡介
[ ]
圖書目錄
第1部分 基礎知識
第1章 聲學基礎
1.1 聲音的產生
1.2 聲波的特性
1.2.1 聲速、頻率、周期與波長
1.2.2 振幅
1.2.3 聲壓與聲壓級
1.2.4 相位與相移
1.2.5 音色與諧波
1.2.6 波形包絡
1.3 聲波傳播的方式
……第1部分 基礎知識
第1章 聲學基礎
1.1 聲音的產生
1.2 聲波的特性
1.2.1 聲速、頻率、周期與波長
1.2.2 振幅
1.2.3 聲壓與聲壓級
1.2.4 相位與相移
1.2.5 音色與諧波
1.2.6 波形包絡
1.3 聲波傳播的方式
1.3.1 反射、散射與繞射
1.3.2 衰減、吸收與干涉
1.4 波形的類型
1.4.1 正弦波
1.4.2 鋸齒波
1.4.3 方波
1.4.4 三角波
1.5 人耳的聽覺特性
1.5.1 聽覺的感知
1.5.2 人耳對頻率的感知范圍
1.5.3 聽閾與痛閾
1.5.4 雙耳效應
1.5.5 哈茲效應
1.5.6 聲音加倍
1.6 聲學環(huán)境
1.6.1 室內聲場
1.6.2 聲染色
1.6.3 聲波的控制
1.6.4 吸聲與隔聲
1.6.5 場館聲學環(huán)境
1.6.6 舞臺聲學環(huán)境
第2章 電學基礎
2.1 電子元器件
2.2 電流、電壓與阻抗
2.3 電源與電路
2.4 分貝（dB）與信號電平
2.4.1 分貝的定義
2.4.2 信號電平
2.5 線纜與接口
2.5.1 線纜
2.5.2 接口
2.6 音響錄音設備的主要性能指標
2.7 數字音頻
2.7.1 數字音頻概述
2.7.2 數字音頻的質量參數
2.7.3 數字音頻的文件格式
2.8 立體聲
第3章 設備
3.1 話筒
3.1.1 話筒的分類與工作原理
3.1.2 話筒的特性
3.1.3 話筒的選用
3.1.4 話筒的附件
3.2 功放
3.2.1 功放的分類與工作原理
3.2.2 功放的特性
3.3 音箱
3.3.1 音箱的分類
3.3.2 音箱的擺放
3.3.3 音箱疊加的計算方法
3.4 調音臺
3.4.1 調音臺的基本功能與組成
3.4.2 調音臺的分類
3.5 聲音處理設備
3.5.1 均衡器
3.5.2 壓限器
3.5.3 擴展器與噪聲門
3.5.4 混響器
3.5.5 延時器
3.5.6 多功能效果處理器
3.6 分頻器
3.7 數字音頻矩陣處理器
3.8 錄音放音設備
3.8.1 數字錄音機
3.8.2 激光唱機與唱片
3.8.3 DVD與藍光
3.8.4 媒體播放器
3.9 DI盒
3.10 數字音頻工作站
第4章 話筒技術
4.1 話筒的聲學特性
4.2 話筒擺放的原則
4.3 話筒擺放的距離
4.3.1 通用距離
4.3.2 聽覺試驗距離
4.3.3 遠距離拾音
4.3.4 近距離拾音
4.4 樂器拾音的話筒擺放
4.4.1 電聲樂器的拾音
4.4.2 鼓組的拾音
4.4.3 打擊樂器的拾音
4.4.3 原聲樂器的拾音
4.5 人聲拾音的話筒擺放
4.5.1 獨唱的拾音
4.5.2 伴唱的拾音
4.5.3 合唱的拾音
4.5.4 語聲的拾音
第2部分 音響技術
第5章 音響系統(tǒng)
5.1 系統(tǒng)配置方案
5.1.1 音響系統(tǒng)的意義與作用
5.1.2 各種類型音響系統(tǒng)的配置
5.1.3 音響系統(tǒng)連接的意義與要求
5.2 系統(tǒng)電平匹配與調試
5.2.1 電平的概念
5.2.2 電平匹配的意義
5.2.3 分貝值的種類與計算
5.2.4 系統(tǒng)電平的調試
5.3 系統(tǒng)相位與聲像檢測
5.3.1 聲像與相位的概念
5.3.2 相位的檢查與解決方法
5.4 功率放大器與揚聲器的配接
5.4.1 功放與音箱的配接
5.4.2 功率放大器輸出方式
5.4.3 音箱串并聯計算
5.5 網絡音頻系統(tǒng)
5.5.1 網絡音頻的特點
5.5.2 Cobra Net工作原理與特點
5.5.3 AVB工作原理與特點
5.5.4 Dante工作原理與特點
5.5.5 MADI的特點
第6章 調音技巧
6.1 模擬調音臺的使用
6.1.1 模擬調音臺輸入輸出接口
6.1.2 模擬調音臺調試技巧
6.2 數字調音臺的使用
6.2.1 數字調音臺的特點
6.2.2 數字調音臺舉例
6.2.3 數字調音臺使用流程
6.3 均衡器的使用
6.3.1 均衡器作用
6.3.2 頻段與主觀感受
6.3.3 濾波器的種類與選擇
6.3.4 圖示均衡器與動態(tài)均衡器
6.3.5 均衡器的應用技巧
6.3.6 針對不同音源的均衡處理
6.4 壓限器的使用
6.4.1 壓限器面板參數調整
6.4.2 壓限器使用技巧
6.4.3 多段壓縮
6.5 噪聲門的使用
6.6 其他動態(tài)處理設備
6.7 混響延時器的使用
6.7.1 混響延時器常用參數
6.7.2 使用混響器與延時器的目的
6.8 分頻器的使用
6.9 現場混音的技巧
6.9.1 混音的搭建
6.9.2 混音的融合
6.9.3 創(chuàng)造聲音動態(tài)
6.9.4 有效地使用混響器
第7章 聲學模擬軟件EASE的應用
7.1 廳堂設計的一般要求
7.1.1 聲學設計軟件概述
7.1.2 廳堂音質設計的一般要求
7.2 EASE軟件的應用——建模
7.2.1 建模流程
7.2.2 基本畫法
7.2.3 復制與拉伸
7.2.4 漏洞的產生與修復
7.2.5 建立聽聲面和聽音點
7.3 EASE軟件的應用——吸聲材料
7.3.1 添加吸聲材料的原則與方法
7.3.2 查看與優(yōu)化混響時間
7.4 EASE軟件的應用——揚聲器
7.4.1 添加揚聲器文件
7.4.2 創(chuàng)建揚聲器簇
7.5 EASE軟件的應用——聲學模擬
7.5.1 聲壓級的模擬與分析
7.5.2 C系列測量
7.5.3 L系列測量
7.5.4 輔音清晰度損失與快速語言指數測量
7.5.5 聲線追蹤模擬
7.5.6 直達聲預聽
第8章 聲學測量軟件Smaart 的應用
8.1 聲學測量軟件Smaart V7介紹
8.1.1 聲學測量軟件Smaart V7概述
8.1.2 Smaart V7功能
8.1.3 Smaart V7硬件配置與連接
8.2 Smaart V7測量
8.2.1 實時頻譜分析
8.2.2 傳遞函數測量
8.3 多通路聲學測量
8.3.1 多通路測量配置與連接
8.3.2 測量前配置
8.3.3 系統(tǒng)延時的測量與調整
8.3.4 多通路頻譜測量與優(yōu)化
第3部分 錄音技術
第9章 錄音系統(tǒng)
9.1 錄音空間概述
9.1.1 錄音棚與控制室
9.1.2 小型工作室與便攜式工作站
9.1.3 影視制作錄音棚與動效棚
9.2 硬件配置
9.2.1 音頻錄音常用硬件
9.2.2 MIDI錄音常用硬件
9.3 軟件配置
9.3.1 工作站軟件
9.3.2 插件
9.4 系統(tǒng)連接
9.4.1 音頻設備的連接
9.4.2 MIDI設備的連接
第10章 數字音頻工作站 Nuendo/Cubase
10.1 系統(tǒng)設置
10.1.1 音頻設置
10.1.2 視頻設置
10.2 新建工程文件
10.2.1 選擇工程模板
10.2.2 選擇工程文件夾
10.2.3 保存工程文件
10.2.4 設置工程文件
10.3 音頻文件的操作
10.3.1 導入音頻文件
10.3.2 導入音頻CD
10.3.3 導出OMF文件
10.3.4 導出MIDI文件
10.3.5 導出混音
10.4 音軌類型
10.5 工程窗口界面詳解
10.5.1 菜單欄、工具欄、信息欄、標尺欄
10.5.2 音軌欄、音軌屬性欄
10.5.3 走帶控制面板
10.5.4 通道設置窗口
10.5.5 調音臺窗口
10.6 音頻錄音
10.6.1 節(jié)拍與節(jié)拍器
10.6.2 監(jiān)聽的設置
10.6.3 錄音操作
10.6.4 錄音模式
10.6.5 聽濕錄干
10.7 音頻編輯
10.7.1 音頻事件條的操作
10.7.2 改變音頻波形的長度
10.7.3 音頻波形的音量控制
10.7.4 音頻波形的音高調節(jié)
10.7.5 參數自動控制
10.8 音頻效果器的使用
10.8.1 插入法
10.8.2 發(fā)送法
10.8.3 處理法
第11章 錄音的方法
11.1 基本錄音方法
11.2 基本拾音方法
11.3 單聲道錄音與分軌錄音
11.4 立體聲錄音
11.4.1 概述
11.4.2 時間差拾音方法
11.4.3 強度差拾音方法
11.4.4 “混合”拾音方法
11.5 多軌錄音
11.6 環(huán)繞聲錄音
11.7 各種節(jié)目形式的錄音方法
11.7.1 古典音樂的錄音
11.7.2 流行音樂的錄音
11.7.3 戲曲節(jié)目的錄音
11.7.4 語言節(jié)目的錄音
11.7.5 廣播劇的錄音
第12章 混音技術
12.1 監(jiān)聽
12.1.1 監(jiān)聽的音量
12.1.2 監(jiān)聽的配置
12.1.3 監(jiān)聽電平的控制
12.1.4 監(jiān)聽的方式
12.1.5 頻譜參考
12.2 混音的要點
12.2.1 聲像定位
12.2.2 音量平衡
12.2.3 音色調整
12.2.4 動態(tài)控制
12.2.5 聲場塑造
12.2.5 個性表現
12.3 混音的流程
12.3.1 前期準備
12.3.2 試聽與粗混
12.3.3 混音計劃
12.3.4 混音環(huán)節(jié)
12.3.5 混音順序
12.3.6 音頻處理順序
12.3.7 反復加工
12.3.8 輸出與母帶處理
12.4 音頻處理
12.4.1 通用效果
12.4.2 底鼓
12.4.3 基礎節(jié)奏
12.4.4 貝司
12.4.5 旋律吉他
12.4.6 鍵盤
12.4.7 人聲
12.4.8 獨奏樂器
12.4.9 整體處理
第4部分 實戰(zhàn)技巧
第13章 音響技術實戰(zhàn)
13.1 現場演出擴聲流程
13.1.1 演出前的電聲設計與模擬
13.1.2 演出前的準備與彩排
13.1.3 現場系統(tǒng)搭建
13.1.4 音響系統(tǒng)調整與檢測
13.1.5 現場演出
13.2 音響工程設計實例
13.2.1 聲場分析與設計依據
13.2.2 擴聲形式的選擇
13.2.3 主揚聲器聲壓級的計算
13.2.4 聲音清晰度及聲反饋的控制
13.2.5 聲壓均勻度的設計與系統(tǒng)傳輸方式的選擇
13.2.6 系統(tǒng)的可靠性與噪聲的控制
13.2.7 擴聲系統(tǒng)的構建
13.2.8 主要設備的選型
13.2.9 擴聲系統(tǒng)設計仿真驗證
13.2.10 本例主要設備清單
13.3 音響系統(tǒng)故障處理
13.3.1 音響系統(tǒng)故障處理原則
13.3.2 音響系統(tǒng)故障處理方法
13.3.3 故障處理常見問題解答
第14章 錄音技術實戰(zhàn)
14.1 錄音棚錄音流程
14.1.1 準備
14.1.2 錄音
14.1.3 補錄
14.1.4 疊錄
14.1.5 縮混
14.1.6 母帶制作
14.2 綜藝節(jié)目同期錄音實例
14.2.1 設計音頻系統(tǒng)
14.2.2 音頻系統(tǒng)的搭建
14.2.3 人員分工與配置
14.2.4 現場錄制
14.2.5 后期混音
14.3 混音實例
14.3.1 鼓組
14.3.2 貝司
14.3.3 風琴
14.3.4 弦樂
14.3.5 電鋼琴
14.3.6 吉他
14.3.7 色彩樂器
14.3.8 人聲
14.3.9 輸出
第15章 環(huán)繞聲的制作
15.1 關于環(huán)繞聲
15.2 環(huán)繞聲錄音與監(jiān)聽
15.2.1 環(huán)繞聲混錄設備
15.2.2 環(huán)繞聲音箱的布置
15.2.3 環(huán)繞聲監(jiān)聽系統(tǒng)的設置
15.2.4 環(huán)繞聲錄音連接
15.3 在Nuendo中的環(huán)繞聲操作
15.3.1 總線配置
15.3.2 將音頻軌路由到環(huán)繞聲通道
15.3.3 環(huán)繞聲面板操作
15.3.4 導出環(huán)繞聲音頻文件
15.4 環(huán)繞聲混音實例
【附錄】
1. 音符與頻率對應關系表
2. 常用樂器與人聲的基音頻率范圍表
3. 常用樂器與人聲的重要頻段特性表
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